不论是相机，还是手机，要拍摄出真正意义上的微距摄影作品，从微距摄影的“近拍摄，对焦准，持机稳”三个硬核技法入手，避开常见的错误与不妥的提法和操作，是很重要的。这一点，对初级微距摄影人来说，尤其显得更加重要。
蜜蜂（佳能百微，光优：f/8，ISO：400）
1，微距摄影的第一硬核环节：近距离拍摄。
微距摄影所说的近距离拍摄，指的是微距镜头特有的微距摄影近距离的拍摄范围。在这个微距摄影的近距离拍摄范围内，微距镜头可以实现镜头放大率（即：影像比）1:1-1:3的微距拍摄效果。
苔蛾（佳能百微，快优：1/100）
微距摄影中，有一个名词是必须要认识的，它就是：镜头放大率，又称：影像比。
镜头放大率（影像比），指的是相机拍摄的影像大小与被拍摄实物大小的比例。通常用：1:X来表示（左边数值“1”代表的是相机的成像（影像）大小。右边的数值“X”代表的是被摄主体的实际大小。左边的数值越大，则镜头放大率就越高；右边的数值大于左边时，数值越高，则镜头放大率越小。比方说，镜头放大率1:1时，影像的大小与被摄主体的大小是相等的。镜头放大率1:5时，影像大小是被摄主体的1/5）。
蜗牛（佳能百微，快优：1/125）
微距摄影的基本定义，有三种说法。其中一种说法是，在摄影界，国际公认的是：拍摄1:1-1:4左右影像比（镜头放大率）的都是微距摄影。
叶蝉若虫（佳能百微，手动：f/8，1/125）
不同于常规镜头上的拍摄距离显示窗，微距镜头在显示窗中多了个“镜头放大率”的数值。微距镜头在进行微距拍摄的时候，就可以通过这个显示窗，直观地查出与（微距）拍摄距离相对应的放大倍数值。如下图例中的佳能百微2代镜头的显示窗。
佳能百微2代镜头的显示窗
通常情况下，镜头放大率（影像比），是以135胶片（或数码全画幅）相机的的感光胶片（或是数码感光元件CMOS）的尺寸：36X24mm（3:2）来作为参照基准的。如下面图例
被摄主体1元硬币直（25mm）径与感光元件的宽边（24mm），近似相同
佳能百微在镜头放大率1:1下拍摄，1元硬币在全画幅（CMOS）上的影像示意图
常见的微距镜头，都可以实现镜头放大率为1:1-1:3的微距拍摄。不同焦距的微距镜头，实现（1:1-1:3）微距摄影的（近距离）拍摄距离范围也会有所不同。微距镜头上也会将镜头的拍摄距离，在拨动档上标注出来。如下面的图例
佳能百微，新款红圈百微比老款百微（2代），增加了微距拍摄距离档
微距镜头是款有特殊构造镜片组的镜头。在微距拍摄距离段内（如：新款百微的0.3-0.5m），镜头进行的是微距摄影。当拍摄距离超出镜头微距拍摄距离的最远端时，镜头则是起着常规的定焦镜头作用。
宽腹螳螂（佳能百微，手动：f/7.1，1/60，ISO：200）
手机拍摄微距，即使没有“微距模式”的千元（安卓）机，只要掌握好“近距离+适当的数码变焦”，同样是可以拍摄出具有微距特征的微距照片的。
小十三星瓢虫（手机某耀6X，近距离+数码变焦拍摄）
玉兰花（手机某米K40，近距离+数码变焦拍摄）
手机拍摄微距，在“镜头放大镜率（影像比）”的显示上，没有微距镜头来得那么直观。我们可以通过参照微距镜头放大率（影像比1：1）的成像，在全画幅数码相机感光元件（CMOS，即照片画幅）上的大小，来确定手机微距拍摄中，“近距离+适当的数码变焦”地匹配数值。实拍得知，在接近手机最近拍摄距离（约8cm）下，3-4倍的数码变焦，就可实现镜头放大率（影像比）约1:3的微距摄影效果。如果我们想得到更大的影像比（放大率），可以通过增加手机数码变焦来实现。如下面图例
手机（CMOS）1/2英寸（10.008X7.54mm，4:3），硬币直径25mm。影像比：7.54:25≈1:3
金龟子（手机某耀10，近距离+数码变焦拍摄）
波斯婆婆纳（手机某耀10，近距离+数码变焦拍摄）
微距摄影，对拍摄距离的掌控很重要。微距摄影下的近距离拍摄，是实现镜头放大镜率（影像比）达到1:1-1:3（4）的前提保证。
蜉蝣（佳能百微，光优：f/8）
螳螂若虫（手机某耀6X，近距离+数码变焦拍摄）
微距摄影，近距离拍摄的误区和不妥的操作
使用微距镜头拍摄过程中容易出现的错误操作，主要体现在，将微距镜头当成常规定焦镜头，进行常规的近距离拍摄（即超出微距镜头微距拍摄距离范围得最远端）。这是非常容易出现的误区。微距镜头的微距拍摄和常规定焦镜头的双重功能，会让许多初学微距摄影的摄影人，产生了“用微距镜头拍摄的，就是微距照片”的误区，这是其一。
雨后（类似这一类场景的拍摄，不属于微距摄影，应该属于生态小品摄影。早期拍摄，后期有做过模糊虚化处理）
春天里（生态小品摄影）
其二，希望通过后期的较大篇幅的剪裁，实现视觉上的“伪微距”。微距摄影的难度，让许多没有真正理解微距摄影实质的拍摄人，选择了依赖后期大幅剪裁的操作。这是很不妥的。我们都知道，同一只镜头，拍摄距离的不同，会产生不同的画面空间感。微距摄影因其“浅景深”的特质，在一些拍摄场景中，“浅景深”清晰范围的大小，会因拍摄距离的不同，显得更加突出。如下面的图片分析实例。
有一师友在文章（摄影图说：这几点微距摄影实践感受，看能不能解答你的困惑）中留言：麻烦点评一下这张照片是微距还是近拍？它们的区别何在？
师友留言截图
分析了师友的片子后，我留言到（摘录）：从这张图片上看，如果单从蚂蚁的影像比有大小上看，是具有微距摄影特征，远处背景也虚化的不错。但仔细观察画面中的景深清晰范围。感觉有些大（附图）。因而也就有了些猜疑，一是，这张图可能会不是最近距离拍摄一微距片，二是，画面是不是有剪裁了。
师友回复说：这照片（的）确是剪裁过的。
回帖截图
享受真正微距摄影的乐趣，从掌控好微距摄影的“近距离”拍摄开始。
食蚜蝇（佳能百微，光优：f/6.3，ISO：200）
2，微距摄影的第二硬核环节：对焦准确。
微距摄影的“对焦准确”，直接关系到微距片子拍摄的成败。在微距拍摄的画面中，由于微距“浅景深”的特质，景深范围外的场景基本是显现模糊虚化的散景效果。简洁的画面，让微距拍摄的主体变得愈发的突出，清晰明锐的主体，自然的也就成了衡量微距拍摄是否完好的标准了。
金花虫（佳能百微，手动：f/8，1/50）
金龟子（手机某耀6X，近距离+数码变焦拍摄）
影响微距摄影的“对焦准确”，通常有二个方面，一个微距镜头的“吃光圈”下的对焦迟滞和“拉风箱”现象，造成的跑焦问题。二是微距摄影中，镜头焦平面的掌控。
银带三尾小灰蝶（佳能百微，手动：f/8，1/80）
微距镜头的“吃光圈”，通俗地理解为：微距镜头在常规使用时，镜头的通光量都能达到标注光圈的正常值，不会造成曝光问题。但在微距段拍摄时，随着镜头放大率（影像比）的增加，拍摄距离的缩短，镜头的有效光圈值，也就会受到影响而相应缩小。当在镜头放大镜率（影像比）为1:1下进行微距拍摄时，尽管镜头上的光圈值仍然为f/2.8，而实际上镜头的通光量（达到CMOS）只有相当于光圈f/5.9（通常说是5.6）的通光量。这便是我们说的微距镜头“吃光圈”的现象。这种“吃光圈”现象，是因为微距镜头在微距拍摄距离段（0.3-0.5m），镜片组的特殊结构造成的。（微距镜头说明书中，“关于曝光一页”关于“放大率和有效f-（减）值”有说明）
说明书中提示的注意光圈f减值，主要是针对手持测光表进行测光取值的。现今相机自动测光系统不受影响
微距镜头的“吃光圈”，虽然不会影响到相机（光优）自动测光。但会对相机的对焦灵敏度和准确性产生不利的影响。现今的大多数配有（中心）“十字”对焦系统的单反相机，都需要有（镜头）光圈f/2.8以上的支持。当镜头的通光量低于（光圈）f/2.8的通光量时，是会影响到镜头对焦的速度与精度的。因而，在微距镜头进行微距拍摄时，因为镜头“吃光圈”的原因，过低的通光量影响了相机的对焦系统的性能发挥，进而也就容易出现对焦迟缓和困难的“拉风箱”现象了。
卷叶象鼻虫（佳能百微，手动：f/8，1/60）
这也是我们常说的，在微距拍摄中，时常需要手动微调对焦（单次自动对焦模式下），或是（手动档下）微微移动身体进行对焦的原因。
蜜蜂（佳能百微，光优：f/8，ISO：400）
手机采用“近距离+适当的数码变焦”进行微距拍摄时，为了增加对焦精度和速度，我们可以通过主动介入，以手指轻点手机屏幕上的被摄主体对焦点，来进行或是“光焦联动”，或是“光焦分离”的测光+对焦的微距拍摄。
山蚁（手机某耀10，近距离+数码变焦拍摄）
金花虫（手机某耀10，近距离+数码变焦拍摄）
微距摄影的“浅景深”，对镜头焦平面的掌控，显得尤其重要。镜头焦平面掌控不好，会让我们在微距摄影中，对被摄主体对焦点（面）的整体清晰度上顾此失彼。这是微距摄影的基础要点。（详见上一篇分享文章，聊摄影实用技法（5）了解镜头焦平面和景深，拍出完美的微距作品）
鹿子蛾（佳能百微，光优：f/6.3）
春天，蜗牛（佳能百微，手动：f/8，1/60）
微距摄影，“对焦准确”的误区和错误的操作
有这么个说法，一提到微距摄影，就会有不少的人说要用大光圈。一说到微距拍摄中，影像清晰难保证，就又会说是因为景深浅，容易脱焦。那么问题来了。我们都知道，光圈（孔径）越小，景深越大。我们为什么不选择镜头成像质量好的中、小光圈（f/5.6-11）呢。一来可以让中、小光圈增加些景深范围，二来可以获得良好的影像质量。一举双得的事，为什么不用呢?
棘山蚁：童话（佳能百微，光优：f/11，ISO：400）
形成动辄使用“大光圈”进行微距拍摄的原因，不外乎有这么几点。
一是不了解（或是没有 ）镜头放大率（影像比）的概念，不知道微距镜头有着特殊的微距拍摄距离范围。常常将微距镜头当成常规的定焦镜头使用，以较远的拍摄距离拍摄，希望通过大光圈带来的浅景深，将背景尽可能地模糊虚化。其实，这种想法与操作是错误的。
食蚜蝇（生态小品摄影，早期拍摄，后期有做过模糊虚化处理）
微距实践拍摄中，在微距镜头贴近被摄主体，以微距的拍摄距离段（0.3-0.5m）进行拍摄时，即使是使用镜头的中、小光圈（f/5.6-11），也能获得良好的模糊虚化的散景效果。记着这一点，对微距摄影是很有益处的。
春天里的童话（佳能百微，光优：f/8，ISO：200）
二是由于近距离进行微距拍摄，镜头的通光量减少，相机在光圈优先（AV）下，中、小光圈会带来相应的较慢的快门速度，担心持机不稳，慢速快门下的拍摄，因为抖动或是震动影响了影像的清晰度。
师友留巾截图
针对这一点，我们别忘了数码相机ISO的适时调整的便利性。较高的ISO，能够为我们提供较快的快门速度。更别说现在新款的微距镜头（如佳能红圈百微）都具有不错的防抖功能，大大提升了拍摄的稳定性。
油菜花开（佳能百微，光优：f/8，ISO：200）
蜗牛（佳能百微，光优：f/5.6，ISO：800）
三是刚接触微距摄影的人，受一些伪微距摄影人的错误引导。这些伪微距摄影人（或是键盘侠），以一种想当然地“看图说拍”，传播着错误的、所谓的拍摄秘诀。
瓢虫（佳能百微，手动：f/8，1/60，ISO：400）
3,微距摄影的第三硬核环节：持机稳。
微距摄影中，机子的稳定性很重要。近距离的拍摄，轻微的抖动（或是被摄主体的移动）都被“放大”了，成了不利于影像清晰的因素。
禾蛛缘椿象（手动全景接片（一组3张）拍摄）
一是，充分利用现今相机自身的优势与便捷性。相机ISO的调整便捷，为我们在微距摄影中采用中、小光圈（f/5.6-11）提供了基本的相匹配的安全快门值。再加上（有些）相机和镜头的防抖等等功能，通常情况下，手持相机进行微距拍摄，真的不是件太难的事。
蜜蜂（佳能百微，快优：1/800，ISO：400）
二是，利用辅助设备，增加相机的稳定性。微距摄影，需要用到三脚架吗？答案是：这得根据拍摄环境，拍摄主体，以及拍摄者的习惯来定。
荔枝椿象若虫（手机某耀6X，近距离+数码变焦拍摄）
室内或是户外较宽敞的环境下，进行静物或近似于静物（如花卉等）的微距拍摄，如果你乐意。那么不妨用上常规三脚架，可以从容地进行微距拍摄。
暗香（佳能百微，光优：f/6.3，ISO：200）
户外山林荒野中进行微距摄影，特别是微距拍摄诸如活体昆虫，小动物等。许多的拍摄环境是不太允许正常的支开常规三脚架的。同时，常规三脚架时常缺乏应有的灵活性，也是很不适合户外微距摄影的。
户外微距拍摄环境下，常规三脚架缺乏应有的灵活性
户外微距拍摄，常规三脚架不好用，但可以备只微型三脚架（或是独脚架）。单反相机+微型三脚架后，能借助自身的肢体做支撑点，增加微距拍摄的稳定性，效果是非常明显的。既能不受限于微距拍摄现场环境的条件，增加拍摄的稳定性与灵活性，同时也可以腾出另一只手来做些有利于微距拍摄的辅助动作。
微型三脚架（可收缩）利用自身的肢体，增加持机的稳定性
（已经分享的“聊摄影实用技法”系列文章：（1）全景接片摄影技巧，常见摄影题材中的使用。（2）什么是HDR摄影，实用的HDR+全景接片摄影。（3）模糊虚化的散景效果，相机和手机都可以实现。（4）梦幻的焦外光斑，相机，手机点状散景的拍摄。（5）了解镜头焦平面和景深，拍出完美的微距作品）
食蚜蝇（佳能百微，光优：f/4.5，ISO：200）
（原创摄影图文，分享摄影实拍感受，如有疑惑请留言。谢谢您的观看欣赏和鼓励）尊重原创，请勿搬运抄袭。